年的最后一个月，甘肃、新疆发生地震，寒潮席卷各地，而朱令案至今悬而未决的真相

  本月的虚构故事发生于崭新的文学地图，迷雾河、冷水坑，那些虚拟的地名与我们的现实有着微妙的联系。远去的故土、家乡被重新搭建，读者和作者一同通过文字，深切思念那些逝去的人。

  非虚构作品则聚焦许多平日鲜少掀开的议题：法律与人情之间的种种悖论，牵扯着公众的道德底线和情绪风向，在是与否之间给出明确的回答，虽然令人难以接受却必要；在外界看来光鲜亮丽的高新技术产业，当泡沫破灭，失业者何去何从，需要我们来关注；各个国家的“盖茨比”们，催生了郁郁寡欢的儿童及他们不堪重负的精神世界。

  虚幻的温暖固然能使人感到舒适，但那些不讨喜的寒风，恰恰提醒着我们认清现实、直面问题的必要性。2023年的年末就要到来，属于你的2023年度报告，又是什么样的呢？

  “我以往的作品多少都在写自己，可算作‘非虚构’；只有《起初》这部作品，才是我真正意义上的虚构小说。”王朔说道。

  《起初·绝地天通》是四卷本系列小说《起初》的第三卷，本卷取材自《山海经》《尚书》等古籍，讲述了炎黄阪泉对峙、大战蚩尤、巫师大会、颛顼绝地天通等上古故事。

  鸿蒙太初，黄帝和炎帝的部落在阪泉对峙，准备开战。谁料一场持续七十天的大雪从天而降，两大部落共同挖掘了一座雪下之城。来年春天，积雪融化引发洪水，南方的蚩尤部落北上避难。三大部落在共同求生的过程中加深了理解，结成联盟。

  洪灾带来了时疫，各地巫医齐聚涿鹿召开大会。他们谈医，进而论道，慢慢地发展出自己的哲学流派，进行争鸣、论战。面对这一乱局，颛顼禁绝了巫师降灵，切断了神与人的沟通渠道。至此，属于神的时代结束，人主宰自己命运的时代开始了。

  作者以川渝黔交界为背景，虚构了中国文学地图的一处新空间——迷雾河。从迷雾河走向城市的年轻人，有的成为白领，有的成为工人，有的成为盗贼，有的成为警察。他们在各自的道路上迷惘，寻找，挣扎，不屈。迷雾河不只是他们的来处，也是他们灵魂的“潜行”之地。

  同名中篇《绿血》融汇纯文学与推理文学，以迷雾河一桩白骨悬案为引子，从当代年轻人的视角回溯近百年社会巨变，以及四代个体的痛苦与救赎；《瀑布旅馆》聚焦年轻人对存在与虚无的追问；《去南方》则像一首城市外来者的反叛之歌。

  本书是金特出版的第一部小说集，收入他2015年以来创作的四篇小说：《冷水坑》《冬民·选章》《暴风雪》和《罪与爱》。

  《冷水坑》讲述了一个关于过往的故事：冷水坑矿区日益衰败。听说政府下拨的补偿款被人卷走，矿工之子段铁马深夜骑行，前往堵截。一路上，他翻山、穿林、过河，与人狭路相逢，与鬼迎面对峙。冷水坑过往的记忆、今日的怨愤，缠绕着生者与亡魂，而它的未来，犹在苍莽凛冽的野风之外。

  冷水坑的矿灯虽已熄灭，地火却仍在冬洲大地之下涌动奔突，并通过一个个畸零的灵魂喷发出来，化作无尽的狂言谵语。

  一对看起来十分恩爱的中产夫妇丁冰和袁东，正在等待新生命的降临。一起刑事案件发生后，这个家庭的平静和美好逐渐被打破。破败的待开发工厂附近发现一具女尸，经警方查证，该女尸的身份是三年前失踪的葡萄酒销售总监方瑶。方瑶的未婚夫袁东在她失踪前突然提分手，并与丁冰闪婚。丁冰声称自己与方瑶素不相识，但逐渐浮现的线索却表明两人曾经关系密切……

  刑警队长向毅着手调查这起案件，每个与案件相关的人似乎都有自己的秘密，有些人享受秘密，有些人为秘密付出了生命的代价。向毅如何带领自己的刑侦团队查出真相？

  我们可带着秘密与裂痕生活吗？风波之后，生命中到底有什么是牢固的呢？有些东西看起来牢固，只是因为没有遇到更强大的冲击罢了，生命中的一切都是如此，亲情、爱情、友谊，概莫能外……

  本书是龚万莹的首部小说集。一座南方小岛上的九个故事，如同交错的窄巷般纵横关联。在悠长的往日时光里，岛民们的人生轨迹互相交织。

  就像没想到年久失修的老厝会在一个雨夜坍塌、庭院里的老芒果树会被砍断，少女阿禾从没想过妈妈也会老、阿嬷也会离开人世；岛上最厉害的女人阿霞跟着客源变化，改了几次经营方向——海鲜饭店、咖啡馆、饮品店、民宿，一个人把生意做得“吓吓叫”，但其实一直有个软软的阿霞，躲在杀气腾腾的外表下；菜市钟楼的大钟早已不再报时，多年后钟声再次响起，玉兔和天恩已抵达不同于父辈的成人世界，他们终于不再畏惧传说中的绿眼睛幽灵……

  时代的喧嚣入侵，岛上许多事情都变了，而南来的风依然温热潮湿，悼亡的迷雾与明日的微光也将恒久如常地同时降临。

  本书是华人作家李翊云首部中文版小说，她以极大的坦率和洞察力，驾驭了悲痛和坚韧、失落和重生的两极。

  莉利亚经历过3次婚姻，抚育五个子女长大，眼下正期盼着第17个孙辈的降生。她一生都在帮助身边人认清自己，到了85岁，她开始为故人罗兰的日记着迷——年少时，他们曾有过一段露水情缘——她想看看，自己能为后辈留下些什么。

  日记里巨细靡遗地记录了罗兰的情事。莉利亚不厌其烦，为每件事添加注脚。一段持续数十年的隐秘关系缓缓揭开，包括就连罗兰本人都不知晓的女儿露西的存在。火焰般的激情、湮没一切的悲痛，人心在这两极之间往返，却又不得不寻找归宿与出口，继续巡航。李翊云在小说中给予了生命缭乱的礼赞——关于莉利亚，也关于来去我们生命中的每一个人。

  诺贝尔文学奖热门提名人选、亚洲首位布克国际文学奖得主韩江以济州岛大屠杀为蓝本，再次书写国家暴力和大屠杀主题。

  小说家庆荷写了一本描述屠杀的书之后，开始做噩梦。她曾经计划和摄影师朋友仁善一起拍摄和梦境有关的纪录片。后来，仁善为了照顾母亲，回到济州岛。

  冬季的某一天，因意外住院的仁善，请求庆荷立即前往济州岛，帮助她照顾小鸟。庆荷在暴风雪中历经千辛万苦，终于到达仁善的家，在那里看到了仁善的家族史。

  在70多年前的济州岛大屠杀中，仁善的父亲失去全家人，悲痛欲绝，但还得在监狱里度过15年；她的母亲则同时失去父母和妹妹，连哥哥也生死未卜，只能和姐姐两个人相依为命。之后，仁善的母亲为了寻找哥哥的行踪，数十年来从未放弃平静的抗争……

  在暴雪中孤立的黑暗房屋里、在微弱的蜡烛下、在光与暗之间、在成千上万缓慢下降的雪花中，她们深切地思念已经不在这里的人。

  本书是德国国宝级作家西格弗里德·伦茨的长篇小说代表作。一座搜集了马祖里文物的家乡博物馆，在一场突发的大火中毁于一旦，纵火者正是博物馆的建造者、搜集者、守护者齐格蒙特·罗加拉。

  伴随着齐格蒙特漫长的辩白，马祖里和家乡博物馆的故事被缓缓揭开。齐格蒙特从小跟随亚当叔叔在家乡的土地上搜集关于历史的见证，回溯马祖里逝去的时间，用记忆来抵抗遗忘，用证物来认识过去和自身。然而，当战争的炮火和纳粹的铁蹄慢慢的接近，马祖里的人们被迫流亡，远走他乡……

  当故土成为远方，当记忆失去见证之物，我们该如何回归家乡，又该如何捍卫我们的记忆？

  “乌托邦”的意思是“不存在的地方”。而大道是一个地方，音乐也是如此。当我们演奏得精彩时，我在这里，但也在别处。这就是悖论。乌托邦是没办法抵达的，而大道无处不在。

  书中的乐队，涌现于1960年代中期的英国摇滚浪潮。它在从破败的酒吧演出到登上排行榜榜首的短暂生涯中，仅出版了两张专辑。在阿姆斯特丹完成了惊世骇俗的现场表演后，乐队成员在罗马被投入监狱；随后，乐队于1968年做了一次为期两周的美国巡演，自此，其命运也走到了十字路口……

  小说全景式描绘了摇滚乐的第一个黄金时代，探讨如何撷取生活经验来创作音乐，人生经历如何变化为艺术，如何与自己对话，了解“我是谁”。

  曾五度入围布克奖、创作过《云图》、担任过《黑客帝国》编剧的大卫·米切尔通过乐队成员之口，讲述动荡的命运与时代——关于与魔鬼交易而来的名声，以及成为明星的荆棘之路；关于选择的家庭和没选的家庭；关于脑海里的声音，在耳边低语的真相与谎言；关于音乐、艺术、爱情、死亡、疯狂、社会和理想主义。

  德川幕府时期，一种名为“赤面疱疮”的瘟疫在日本各地肆虐。这种怪病只在年轻男性间传播，且致死率极高。很快，日本男性人口数量骤减至女性的五分之一，社会结构发生了颠覆性变化。数量稀少的男性被当作繁衍后代的珍贵资源，女性则承担了大部分的社会职能和体力劳动，成为家族继承人、政府官员和最高执政者。

  第三代将军德川家光去世后，其私生女千惠以父亲的名义执政，日本由此迎来了女将军掌权的时代，而将军的后宫——大奥，也从“三千佳丽”变为“三千美男”。

  法律要讲感情吗？邪恶才犯罪，还是犯罪才邪恶？自愿被人杀死，凶手算犯罪吗？限制自由，才能保障自由？……关于悖论，罗翔的态度是：“对这些悖论，我没办法提供答案，只能呈现思考过程。希望在这个探讨和思考的过程中，能锻炼自己的思维，承认理性的有限，走出刺猬式的思维独断，接受狐狸式的多元包容。”

  通过深入分析法律中14类经典的对向案件，罗翔在书中巧妙地辨析了法律中的盲区，揭示了法治的核心，并引导读者探讨和思考法律中的悖论。《法律的悖论》除了会吸引那些对法律领域充满热情的人，也会为广大读者带来全新的思考方式。这本书不仅提供法律知识，更是培养批判性思维和接纳多元观点的重要工具。

  深蓝曾是三四线小城市的一名普通基层民警。他的工作常常辗转于赌徒、小偷和瘾君子之间。作为值班备勤主力，他见证了各形各色的人与事，这些富有戏剧性的真实故事给他带来极大冲击，催促着他拿起笔，将一切记录下来。

  本书收入《请转告局长，三大队任务完成了》等11篇聚焦警察与罪犯的文章，描述了有血有肉的警察群像，记录错综复杂的重案要案、令人慨叹人性之多面的罪犯故事。这些从粗粝的现实长河中打捞出来、闪烁着冷酷与温情的真实人生，暗藏着人性的真相。

  书中所记录的两名罪犯的故事，揭开人性的另一面：一个出狱后积极改过自新，一个为儿子斩断自己吸毒后路——在绝望与希望中挣扎的犯罪者，进行自我救赎。

  本书和《生活在临终医院：最后的光阴》组成了薛舒的“生命两部曲”。这是她在2014年创作的长篇非虚构作品，记录了她父亲身患阿尔茨海默病之后的生活。从出现早期症状，到发病，再到智能的全面衰退，在5年时间里，以“父亲把我忘记”为节点，父亲实际上已完成了与家庭、亲人在精神层面的彻底告别。

  在记录、描述父亲从身体、性情到智力的全面变化的同时，作者穿插了对童年的回忆、对父辈时代的想象、对生老病死的沉思，以及一个中国家庭内部复杂难言的爱。

  一个人命运的转折，同时也是一个家庭的巨大变故，作者带领我们从一个女儿、一个家庭的微观视角，进入整个社会老龄化的现状。

  鲁迅实际上的意思就是100年前的“80后”？家道中落、性格敏感的人那么多，为什么是鲁迅？鲁迅为什么选择写小说？鲁迅小说竟是“薛定谔的猫”？如何从鲁迅的翻译看鲁迅的语言风格？……

  本书以北京大学教授孔庆东多年来讲授“鲁迅小说研究”的课堂记录为底本，将场场爆满的孔庆东课堂向大众敞开。

  对大众来说，鲁迅是个“熟悉的陌生人”，作者首先说明“何以鲁迅”，继而从几个维度阐述鲁迅小说，以点带面地讲其元文学意义：通过意象看鲁迅小说；强调鲁迅小说像薛定谔的猫，可能没有定解，或者同时存在多极解……作者还点出，鲁迅小说的一条脉络是关于英雄未路：英雄胜利之后，怎样消解胜利？

  90后女孩吴为，在外公外婆的养育下长大，与他们感情极深。但是外公、外婆离开人世的时候，因为学业的关系，她都没能在身边送别。

  吴为没有办法接受这样的离开与告别，作为摄影艺术生的她，拿起相机，从老宅到老家、从亲人到故旧，一点点追索和记录外公外婆的生命痕迹。在这样的一个过程中，她回忆童年和外公外婆之间的点点滴滴，也重新认识了他们更完整的人生。

  告别至亲之人，这是“孩子”从心灵上成长为“大人”的一次蜕变，也是生者以爱为绳，追索和重审死亡的治愈之旅。

  这是一场对祖辈的告别，也是一次爱的重逢。这是“他们”留给我们最后的礼物，在这之后，“我们”就要长大了。

  通过18个月的田野调查、9年的跟踪寻访，人类学家卡丽·莱恩与400多位高新技术行业的失业者进行深入交流。在书中，她呈现了这群失业者的遭遇，并挖掘出隐藏在这一群体背后的生存哲学——“一人公司”：在精英主义与新自由主义的理念下，白领很少将自己的失业归咎于“制度”或雇主，而是倾向于责怪自己，或将失业视为全球经济中商业周期和竞争的必然结果。

  由此，所有的工作都变成临时的，不再存在职业忠诚，个人为自己的职业生涯负责，做自己的后勤与财务，把自己当作商品来推销，当作一家“一人公司”来经营。

  他们小心地经营着自己的“一人公司”。然而，当泡沫破灭，将一切寄托于自己的努力，还是唯一的出路吗？

  1940年代，女孩埃尔莎被关进奥斯维辛集中营。因为精通小提琴演奏，她与一群年纪相仿、同样擅长乐器和音乐的女孩被集中起来，为看守者服务。让纳粹头大的集中营女子乐团就此诞生。这群不屈服于命运的女孩身处地狱，却奏出了追寻自由的至强音符。

  她们为上工的工友演奏，抚慰他们疲惫的身体；她们为即将赴死的同伴送行，让他们笑对死亡；她们用乐曲嘲弄屠夫们……她们激励狱友、慰藉同伴、反抗暴虐，让集中营所有被囚禁的人感受到来自同类的爱，从而有了与纳粹对抗的武器——活下去。

  40多年后，埃尔莎的儿子让-雅克·费尔斯坦循着亡母的足迹，辗转德国、比利时、波兰、以色列和美国，寻访当年集中营女子乐团的其他幸存者，让一段尘封近80年的历史重见天日。

  曼哈顿上东区的私立学校，是资产排名位于前1%的富豪们的角斗场。这里的精英父母利用高超的手腕精心运作，为孩子争取常春藤联盟为数不多的宝贵席位，上演了一出出光鲜而残酷的育儿战争。

  作为哈佛大学毕业生，布莱斯·格罗斯伯格迅速成为备受纽约上流阶层青睐的金牌家教。她的秘密武器不仅是专业相关知识，更重要的是她了解这些“盖茨比”的焦虑所在：在新镀金时代，财富非但没能让他们自在，反而助长了他们对阶层下滑的恐惧。

  “天下父母有一个共同点，那就希望孩子有更好的前途，但又不知道到底该怎么做。”格罗斯伯格穿梭于曼哈顿的私立学校与豪华公寓之间，她准备好应对精英阶层急迫的育儿诉求，却意外地窥探到孩子们不堪重负的、郁郁寡欢的精神世界。

  在奥斯曼帝国创始人奥斯曼的梦境中，一棵树从他的肚脐中发芽。随着巨树的生长，其阴影遮蔽了世界，正如帝国的版图也曾覆盖亚、欧、非三大洲。这一神话广为流传，揭示了奥斯曼帝国留给后人的独特历史遗产：其史诗性历史的每一个方面的基础，都是对自然资源的成功管理。

  奥斯曼帝国多变的自然环境被全球贸易、气候波动和流行疾病所形塑，并反过来影响着后者。从埃及运河中的淤泥到安纳托利亚的树梢，米哈伊尔的目光扫过奥斯曼帝国的土地，并试图探讨中东环境史的几大议题：自然资源管理、气候变迁、人力与畜力使用、水资源控制、疾病和政治。

  《奥斯曼的树下》将传统的奥斯曼帝国史研究和近年来流行的环境史等新的史学研究范式相结合，为过去五百年的中东历史提供了大胆的新解释。

  “嗨，我叫马修，不过你认识我原因是另外一个名字。朋友们叫我‘马蒂’。”

  就这样，知名演员马修·派瑞开始向我们讲述他的跌宕人生，从少年野心，到巨大名利，到成瘾泥潭，再到命悬一线。

  这是只有马修·派瑞自己才能讲述的故事。他用我们熟悉的真挚、诙谐和温暖的方式，将放养他长大的破碎家庭、驱使他成名的对获得认可的渴望，以及即使美梦成真也无法填补的内心空洞，一一道来。他也细细讲述了他与《老友记》深刻的联结，讲述了他和另外五人以及其他明星的相遇相知。马修·派瑞坦率、自省，他以标志性的幽默，展现了他与成瘾症的终身斗争。

  《老友、爱人和烦》是一部令人难忘的回忆录，既亲切，也震撼——同时，它向每一个为清醒生活而苦战的人伸出援手。这本书的勇敢之处不只在于他讲述了什么、他怎样讲述、他怎样坚定不移地讲述，而在于，他选择了讲述。