《摆渡人》以酒吧为首要场景，以摆渡人梁朝伟的情感日子为线，串起了“被摆渡人”金城武、张榕容的爱情，以及“新摆渡人”杨颖和陈奕迅、熊黛林的情感纠葛，交叉了被摆渡的李宇春、贾玲的失恋小故事。影片的多线叙事、时空交织，由于用好了梁朝伟这条线，大的架构没出问题。

  影片刻画的人物“摆渡人”，有点像咱们实在的日子中的心理医生，但又比心理医生做得更多，更具戏剧性，不仅是“摆渡人”的姓名，这种人物形象，也给人必定新鲜感，特别经收放自如的梁朝伟的演绎，在电影人物谱系中增加了史无前例的一笔，可圈可点。

  片中两个小故事——李宇春的“缘如冰”和贾玲的“爱情不能当饭吃”，蕴含着必定的日子道理和情感规律。正如片中梁朝伟教新摆渡人杨颖说的那句话——“感同身受”，有故事的人才更能品出这两个小故事的滋味。

  影片并不只是限制在这个“缘如冰”的层面，而是经过梁朝伟、金城武、杨颖的情感故事，讲了人生“放下”的问题。梁朝伟需求放下，才干把自己渡过岸；杨颖为爱拼命，也需求放下，才干渡人渡己。其实，人生的长河里，悲与喜、成与败的本源，不也都与“得到”和“放下”有关吗？得到，得不到；放不下，放下。

  人生在必定阶段或许在必定情境中，才干真实了解“放下”。事实上你也不得不放下许多东西——爱情的、芳华的、亲情友谊的、人生财富“小方针”的、执念的等等。人生便是一个从不断得到转向不断失掉的进程，失掉了却放不下，那就沉溺于苦楚中了，片中“没有明日”的梁朝伟，放下了也就有了明日。

  《摆渡人》好的当地在情感和情思上；不足之处也有两个，一是强行加了“光亮的尾巴”。故事的结局都不错——我们都到了“对岸”，梁朝伟的心脏病还康复了，陈奕迅也涅槃重生了，金城武和张榕容虽然南辕北辙了一把，但也功德接近。这种光亮的尾巴，稀释了“放下”的实际意义。放下等于接受了实际，改变了自己，而不等于改变了实际。

  另一个不足之处在于风格的过于杂糅，或许说拼盘。梁朝伟和杜鹃的情感全体是传统而深重的；金城武和张榕蓉的故事就很无厘头；杨颖和陈奕迅、熊黛林的情感纠葛很实际，表现形式却很夸大；片中有王家卫电影的小资调性，周星驰喜剧的影子，周润发赌片的滋味，以及老港片的风情。调好了便是一杯好的鸡尾酒，调过了头，或许酒不逢至交，就不如扎啤能对更多人的口味。

  本年国产片的言论环境有些恶劣，也迫使国产片要有“分众认识”——找准方针受众，主打方针受众，给观众一个较为清晰的口味区别，这是鸡尾酒，好不好都是鸡尾酒，那是扎啤。“老少兼宜”早成水月镜像，而从“群众”到“分众”，也是一种“放下”。